歐洲珠寶商在接受印度訂單的同時(shí)，也將印度的寶石切割和加工工藝帶回了歐洲，其別具特色的琺瑯工藝、高純度金飾、寶石雕刻張揚(yáng)的鋪陳與設(shè)計(jì)，成了孕育西方1920年代裝飾藝術(shù)(ArtDeco)珠寶風(fēng)格的養(yǎng)分之一。卡地亞的珠寶常�？梢钥吹皆诩t寶石和祖母綠上切磨出雕紋和棱紋，運(yùn)用水滴型切割法或玫瑰型切割法來(lái)切磨鉆石，這些工藝都是源于印度。除了卡地亞，寶 詩(shī) 龍(Boucheron)神秘的異域風(fēng)格也得益于印度。在工藝上，印度珠寶里突顯彩色寶石色澤的方形、圓形車工成了寶詩(shī)龍珠寶設(shè)計(jì)的基調(diào)，而中東、印度珠寶里常有的黑色K金的運(yùn)用以及水滴型設(shè)計(jì)更是寶詩(shī)龍華麗形象的關(guān)鍵元素，比如當(dāng)年為一個(gè)印度大君設(shè)計(jì)的水滴型車工烘托祖母綠的Laperouse戒指，直到今天仍然是店里常賣的樣式。

　　1947年印度獨(dú)立后，印度這個(gè)靈感之源曾一度銷聲匿跡，歐洲的設(shè)計(jì)師們?cè)趹?zhàn)后的蕭條中不得不尋求新的繆斯——現(xiàn)代主義。珠寶設(shè)計(jì)的工業(yè)化、簡(jiǎn)約摩登的風(fēng)格確立起來(lái)。近幾年，珠寶界又刮起了印度風(fēng)，“現(xiàn)在人們熱衷于擁有最罕見(jiàn)的東西，并把這些東西打上設(shè)計(jì)的印記，還不希望它變成主流。這就是為什么印度風(fēng)在珠寶界再次掀起熱潮的原因”，珠寶趨勢(shì)預(yù)測(cè)機(jī)構(gòu)Trends Jewellery Forecasting的創(chuàng)意總監(jiān) PaolaDeLuca分析說(shuō)。

　　今年4月份，卡地亞的“神秘印度(IndeMystérieuse)”珠寶系列在上海發(fā)布，而82款“神秘印度”新珠寶亦是對(duì)印度風(fēng)重返時(shí)尚界的致敬之作�！斑@系列的珠寶價(jià)值1億美元”，PierreRainero說(shuō)，“大部分獨(dú)一無(wú)二的珠寶都在數(shù)天內(nèi)售出�！本瓦B一向奉行極簡(jiǎn)風(fēng)格的蒂凡尼 (Tiffany&Co.)也在其發(fā)表的2008年 BlueBook中用濃艷的色彩詮釋了一系列印度元素。

　　更有趣的是，就連東方的珠寶品牌也在同一時(shí)間推出了以印度為主題的作品。Mikimoto的設(shè)計(jì)總監(jiān)矢島友博(TOMOHIROYAJIMA)，去年從古印度的貴霜(KUSANA)出發(fā)，也就是今日的印度北部、巴基斯坦、阿富汗一帶，往東一直走到中國(guó)敦煌，并將旅途中的所見(jiàn)，設(shè)計(jì)成了極具印度風(fēng)格的珠寶系列。

　　一時(shí)間，仿佛全世界的珠寶商都在尋找印度風(fēng)格的設(shè)計(jì)靈感，倫敦一家珠寶精品店 Kabiri的經(jīng)營(yíng)者Nathali eKabiri這樣總結(jié)：“老練的顧客非常青睞印度風(fēng)格的珠寶，因?yàn)檫@些珠寶看起來(lái)神秘、悠遠(yuǎn)，并且?guī)е鴤鞒挟愑蛭幕�藝術(shù)的使命感，令人肅然起敬�！�